بررسی ویدئو پروژکتور تلویزیون دار لیزری Leica Cine 1 UST

جایزه انتخاب ویرایشگر سایت ویدئو پروژکتور سنترال به محصولاتی تعلق می گیرد که از نظر عملکرد، ارزش یا طراحی پیشرفته به طور چشمگیری فراتر از انتظارات هستند.

 

نکات مثبت
طراحی صنعتی درجه یک
لنز لایکا بسیار روشن
کیفیت کلی تصویر عالی
سازگاری Dolby Vision/HDR10+
امکانات کالیبراسیون خوب
پخش جریانی وب Google TV با برنامه فعال Netflix

 

نکات منفی
برای یک تصویر دقیق نیاز به کالیبراسیون دارد
سطح سیاه متوسط
کیفیت صدای ناامید کننده
کنترل از راه دور فاقد نور پس زمینه است

 

ویدئو پروژکتور گران قیمت لایکا Cine 1، در بیشتر موارد، یک ویدئو پروژکتور UST لیزری سه گانه هایسنس است. اما این در واقع یک پکیج زرق و برق دار است، با یک تصویر خوب که از ورود تلویزیون لیزری به بازار کالاهای لوکس خبر می دهد. سونی در سال 2014 اولین تلویزیون لیزری 4K را با نام VPL-GTZ1 معرفی کرد. این یک ویدئو پروژکتور LCoS غول پیکر و 3 تراشه بود که 2000 انسی لومن نور را از فریمی به ابعاد 49 اینچ عرض x 10.5 اینچ ارتفاع x 21 اینچ عمق و وزن 121 پوند می رساند. آن زمان به قیمت 50000 دلار به فروش می‌رسید که فقط برای ثروتمندان بود. ده سال به جلو بروید و می توانید یک ویدئو پروژکتور UST اتاق نشیمن با عملکرد بهتر و روشنایی مشابه - در واقع بسیار روشن تر - با کمتر از 3000 دلار بخرید. نه تنها این، بلکه می‌توانید چهار یا تعداد بیشتری از آنها را در حجمی که سونی گرفته است قرار دهید.

بنابراین ظهور LEICA CINE 1 در پاییز گذشته، با قیمت نسخه 100 اینچی با فوکوس ثابت که در اینجا با قیمت 8995 دلار بررسی شده و برای یک تصویر 120 اینچی با قیمت 9495 دلار در دسترس است، هر دو نمونه‌ای از «آنچه می‌گذرد» است. - در اطراف» و نشانه‌ای از بلوغ این بازار است - سیگنالی که شاید آماده است تا یک بخش لوکس را در همان قلمرو اتومبیل، اثاثیه گران‌قیمت، ساعت‌های فانتزی، یا کیف‌های دستی عجیب و غریب پرورش دهد. ما مطمئناً برخی از UST های گران قیمت را دیده ایم، از جمله مدل های برتر سامسونگ و ال جی که در محدوده 6000 تا 7000 دلار قرار دارند. اما هیچ‌کدام تا به امروز به این گرانی، به این زیبایی، یا مستقیماً در مقابل خریدار کالاهای لوکس قرار نگرفته‌اند که به اندازه عملکرد آن به محصولات و نام تجاری اهمیت می‌دهند.

در این راستا، Cine 1 یک آزمایش بزرگ توسط لایکا است، شرکتی که زمانی ویدئو پروژکتورهای اسلاید تولید می کرد و پیش از این تنها یک بار در بازار ویدئو پروژکتورها حضور داشته است، اما آنقدر در عرصه عکاسی و اپتیک ورزشی مورد توجه قرار گرفته است که طرفداران آن  به خاطر وفاداری و اشتیاق شدید آنها افسانه ای است. کلمات «چرا دوربین‌های لایکا...» را در گوگل جستجو کنید و تکمیل خودکار بلافاصله با عبارت «خیلی گران» پر می‌شود؟ در آن مرحله شما به مقالات بی شماری هدایت می شوید که سطح بالای مهارت و احترام قائل به بدنه و لنز دوربین آنها را توضیح می دهند.

اما همه اینها این سوال را ایجاد می کند: با خرید یکی از این ویدئو پروژکتورها دقیقاً چه چیزی برای 9 هزار دلار دریافت می کنید؟ هنگامی که در سپتامبر گذشته با تیم مدیریت لایکا پشت راه‌اندازی این محصول در CEDIA صحبت کردم، صحبت‌های زیادی در مورد برند و مشتری لایکا شنیدم و پتانسیل Cine 1 را برای جذب آن شخص دارای توانمندی که به رنگ قرمز معروف اعتماد دارد، شنیدم. پلاک نام نقطه ترکیبی از عملکرد، زیبایی شناسی، تجربه کاربر و در نهایت وضعیت را ارائه می دهد که آنها از خطوط تولید دیگر با آن آشنا شده اند. چیزی که من از این سفیران برند نشنیدم، به طرز وحشتناکی در مورد مشخصات و عملکرد خود ویدئو پروژکتور بود، اگرچه طبق استانداردهای امروزی به دلایلی که وارد آن خواهم شد، محصولی با عملکرد بالا است و در برخی از معیارهای اصلی تصویر برتر است. . اما این به وضوح قلمرو تازه ای برای لایکا است، که من فکر می کنم هنوز در حال توسعه استراتژی عرضه به بازار است. در حال حاضر، به نظر می‌رسد که نمایشگاه‌های برند لایکا، چند خرده‌فروش آنلاین معتبر (وب‌سایت‌های B&H، Crutchfield، و Value Electronics هر دو مدل را نشان می‌دهند)، و احتمالاً بخشی از جامعه یکپارچه‌ساز CEDIA که می‌توانند یک گران قیمت را مشخص کنند. پروژکتور میله‌دار برای مشتریانی که به خوبی کار می‌کنند

کاری که ما در طول یک بررسی عمیق می‌توانیم انجام دهیم، و امیدوارم بتوانم در اینجا انجام دهم، ارزیابی عملکرد Cine 1 و قرار دادن آن در چارچوبی با دیگر ویدئو پروژکتورهای با رتبه برتر امروزی است. این عملکرد مبتنی بر واقعیت است. این یک معادله سخت‌افزار/نرم‌افزار است که بر اساس اندازه‌گیری‌ها و مشاهدات ذهنی و کارشناسانه روی صفحه نمایش داده می‌شود. سوالی که بسیار مهم است این است که ارزش دارد - آیا Leica Cine 1 ارزش آن چیزی را دارد که برای آن پرداخت می‌کنید، وقتی همه این ویدئو پروژکتورهای بسیار ارزان‌تر و با مشخصات مشابه در بازار امروز وجود دارند؟ ما در پایان به آن یکی خواهیم پرداخت، اما انتظار پاسخ آسان یا ساده را نداشته باشید.

 

ویژگی های ویدئو پروژکتور تلویزیون دار لیزری Leica Cine 1 UST

اگرچه افراد لایکا این اطلاعات را در بازاریابی خود ارائه نمی دهند، این یک راز آشکار است که Cine 1 در هر دو نسخه بر اساس پلت فرم لیزر سه گانه هایسنس ساخته شده است. این دو شرکت در سال 2022 با هدف توسعه ویدئو پروژکتوری با برند لایکا اعلام همکاری کرده بودند و لایکا فضای غرفه‌ای را با Hisense در نمایشگاه CES در ژانویه 2023 به اشتراک گذاشت تا این محصول را به اشتراک بگذارد. به طور خاص، هسته اصلی Cine 1 (کم و بیش) 100 اینچی یا 120 اینچی Hisense L9G از مدل سال 2022 است که خود یک ویدئو پروژکتور چشمگیر UST است. اگرچه لایکا آن را در یک فریم خارق‌العاده با طراحی صنعتی نفیس قرار داده است، و برخی بهبودهای عملکرد و به‌روزرسانی‌های ویژگی‌ها را انجام داده است، برای مثال، چیزهای کمی در منو پیدا کردم که به شدت متفاوت از مدل‌های هایسنس باشد. همه گزینه‌ها، از حالت‌های تصویر گرفته تا کنترل‌های کالیبراسیون گرفته تا منوی صوتی و فراتر از آن، تقریباً یکسان هستند، اگرچه پخش جریانی اندروید لایکا از طریق پلتفرم جدیدتر Google TV برای اولین بار با مدل‌های Hisense 2023 عرضه شد.

گفته می‌شود که سه چیز کلیدی در مقایسه با Hisense L9G (یا حتی مدل‌های L9H به روز شده) متفاوت هستند. اولین و واضح ترین عامل شکل است. Cine 1 در یک فریم آلومینیومی زیبا (البته به نظر من) و محکم ساخته شده است. گوشه های گرد و زیبای آن با جلوپنجره آلومینیومی پیچیده، با آرم لایکا ، ظاهری شیک به آن بخشیده است.  پوشش ضد گرد و غبار فلزی و موتوردار است که به آرامی به عقب می لغزد تا هنگام روشن شدن ویدئو پروژکتور، لنز را در معرض دید قرار دهد - چیزی که اولین بار و تنها یک بار قبلاً در BenQ V7050i دیده بودیم. همه اینها به وزن قابل توجه 33 پوندی Cine 1 و نمایه نسبتاً بزرگ 23.6 x 5.9 x 15.9 اینچی (WHD) کمک می کند.

مهم‌تر و شاید چشمگیرترین در مقایسه با سایر ویدئو پروژکتورها، لنز لایکا سامیکرون در زیر پوشش گرد و غبار است. این در مورد نسبت پرتاب نیست، که در 0.25:1 چیز خاصی نیست. Cine 1 تقریباً میانگین فاصله بین UST های اتاق نشیمن را از پشت ویدئو پروژکتور تا صفحه نمایش می دهد. برای تصویر 100 اینچی تعیین شده به حدود 10 اینچ فاصله از دیوار نیاز دارید. این امر در ترکیب با عمق ویدئو پروژکتور، باعث می شود که جلوی ویدئو پروژکتور در فاصله 26 اینچی از دیوار قرار گیرد. برخی از ویدئو پروژکتورهای دیگر برای جلوگیری از بیرون کشیدن مبلمان پشتیبان از دیوار کار بسیار بهتری در حفظ عمق انجام می دهند . 

یعنی  ویدئو پروژکتور اپسون EPSON EH-LS800B با نسبت پرتاب 0.16:1 در صنعت پیشرو، و LG HU915QB و سامسونگ برتر. مدل های LSP9T که دارای لنز 0.19:1 هستند.

اما همین الان به شما می گویم که اگر Cine 1 را به درستی راه اندازی کنید، واضح ترین تصویری را که تا به امروز از یک UST دیده ام به شما  می دهد. و این فقط من نیستم که بگویم: واضح بودن تصویر لایکا با امتیازهای بالایی برای جزئیات در میان شش داور مسابقه تلویزیونی لیزری UST ما در سال 2023 شناخته شد. لایکا در پاسخ به این سوال که چه تفاوتی با اپتیک های اصلی هایسنس (که ظاهراً تولید شده یا تحت تأثیر لایکا هستند) چیست، به من گفت که لنز Cine 1 مطابق با مشخصات و استانداردهای منحصر به فرد خود در پارامترهای عملکرد کلیدی مانند ضریب شکست، ضخامت مرکز، نور مونتاژ شده است. انتقال و آزمایش سطح از چهار عنصر کروی برای کاهش اعوجاج و بهبود وضوح تصویر استفاده می شود. به خاطر داشته باشید که پروژکتورهای UST از ناتوانی در حفظ فوکوس کامل در کل تصویر رنج می برند. زاویه شدید نور تابیده شده منجر به گوشه های بالایی می شود که وقتی مرکز کاملاً متمرکز است وضوح خود را از دست می دهند یا برعکس. این مورد در فیلم‌های صندوق‌دار قابل مشاهده نیست، اما می‌تواند هنگام تماشای برخی از انواع محتوای 16:9 آشکار شود، به‌عنوان مثال، اخبار یا ورزش‌هایی که در آن نویسه‌های الفبایی مانند علامت‌های خبری، مهر زمان یا کارت امتیاز در بالا و پایین صفحه نمایش داده می‌شوند. صفحه نمایش به طور همزمان Leica Cine 1 نه تنها یکنواختی خود را در سراسر صفحه نمایش حفظ می کند، بلکه به نظر من، به طور کلی تصویر واضح تر و زنده تر از سایر UST ها ارائه می دهد. بعداً در این مورد بیشتر خواهم گفت.

لایکا فراتر از لوازم  لنز، Cine 1 را به عنوان بهره مند از LIO یا Leica Image Optimization تبلیغ می کند. اگرچه هیچ جزئیاتی در وب‌سایت لایکا ارائه نشده است، پس از پرس و جو، مقامات لایکا توضیح دادند که این عمدتا بر روی کاهش رنگ‌های قرمز و اصلاح گاما و اشباع متمرکز است. اینها اهداف تحسین برانگیزی برای هر لیزر سه گانه RGB UST هستند، جایی که تمایل تولیدکنندگان این است که اشباع رنگ، به ویژه قرمزها را افزایش دهند، فقط برای نشان دادن کارهایی که سخت افزار با گستره وسیع می تواند انجام دهد، اما بدون توجه به نحوه تسلط بر محتوا یا ظاهر آن. درست و طبیعی (در ادامه در این مورد بیشتر توضیح دهید). وب‌سایت لایکا همچنین حالت‌های تصویری Vivid و Standard را به‌گونه‌ای تبلیغ می‌کند که برای دستیابی به «ظاهر شناخته‌شده لایکا» تنظیم شده‌اند، توصیفی کاملاً ذهنی که شرکت به من گفته است از ترکیبی از «شارژی و وضوح استثنایی، طبیعی و واقعی است. رندر رنگی زنده، کنتراست ظریف و در عین حال غنی و درجه بندی تونال."

همه اینها مرا کنجکاو کرد تا ببینم لایکا چه تفاوتی با Hisense L9G که ظاهراً بر اساس آن ساخته شده است، دارد. از آنجایی که تصادفاً من هنوز نمونه Hisense را که سال گذشته برای بررسی L9G برای ما صادر کرد، داشتم، هر دو ویدئو پروژکتور را به پیش‌فرض کارخانه بازنشانی کردم و با استفاده از نرم‌افزار Calman از نمایشگرهای پرتره، مقیاس خاکستری و وسعت رنگ آنها را برای هر حالت تصویر اندازه‌گیری کردم. در حقیقت، هیچ یک از ,ویدئو پروژکتورها دقت فوق‌العاده‌ای نداشت و نه تفاوت وحشتناکی با دیگری داشت - حتی در دقیق‌ترین حالت‌های تئاتر و فیلمسازشان که به بهترین نحو از استانداردهای تولید صنعت فیلم و تلویزیون پیروی می‌کردند. گفتنی است، جایی که من تفاوت هایی را در اندازه گیری ها دیدم، این لایکا بود که معمولاً کمی لطف بیشتری نشان می داد.

بیایید حالت تئاتر شبانه SDR هر ویدئو پروژکتور را برای مثال در نظر بگیریم. حالت Cine 1 در خارج از جعبه دلپذیرتر از L9G بود. هر دو دارای تعادل رنگ سفید/دمای رنگ بودند که خیلی قرمز بود، اما خطاهای دلتا E (dE) لایکا برای ردیابی مقیاس خاکستری، در محدوده 7 تا 11، بهتر از محدوده 7 تا 15 Hisense بود. اگر هدف دقت رنگ در استانداردهای تولیدی تعیین شده باشد، به جای تفسیری سبک از آنچه که یک تصویر خوب را تشکیل می دهد، نتیجه خوبی است. کالیبراتورها dE کمتر از 3 را هدف قرار می دهند. اما لایکا حداقل عناصر آبی و سبز تعادل رنگ سفید را در این حالت اساساً در هدف ردیابی می کند در حالی که هایسنس برای هر سه رنگ قرمز، سبز و خارج از هدف کاملاً واگرا و خارج از هدف بود. رنگ های اصلی آبی

در مورد اندازه‌گیری‌های وسعت رنگ، که در برابر هدف Rec.709 (استاندارد محتوای SDR HD) انجام شده است، لایکا برای هر سه رنگ اصلی و بیشتر رنگ‌های ثانویه (فیروزه‌ای، سرخابی، زرد) کمتر از 4dE بود، در حالی که مدل Hisense بین 4 تا 7 dE بود. اما باز هم، هیچ یک از پروژکتورها از نظر فنی درست یا به طرز چشمگیری نزدیک به دقیق نبودند.

با این حال، داشتن L9G در دسترس به من اجازه داد تا وضوح ارائه شده توسط این دو ویدئو پروژکتور را مقایسه کنم. هایسنس مدتهاست که گفته است با تثبیت نقطه کانونی لنز در ویدئو پروژکتورهای سری L9 و L5 خود، بهتر می توانند اندازه تصویر 100 یا 120 اینچی مورد نظر را بهینه کنند. از اینکه دیدم هایسنس و لایکا هر دو یکنواختی فوکوس نسبتا خوبی را در سراسر صفحه نمایش نشان می‌دهند خوشحال شدم که اغلب در UST‌ها دست نیافتنی می‌بینم. با این حال، حتی بدون مقایسه مستقیم کنار هم، فقط از طریق تعویض سریع A/B متوجه شدم که هایسنس در همان حالت‌ها نسبت به لایکا، نسبتاً نرم‌تر و کمی کسل‌تر است. در نهایت، ویدئو پروژکتورها را برای مقایسه ای کنار هم تنظیم کردم که هم شباهت نزدیک حالت های تصویر و هم برتری لنز لایکا را تایید کرد.

کارت تماس هر ویدئو پروژکتور لیزری سه گانه RGB مجزا، از جمله این لایکا، طیف رنگی فوق‌العاده وسیعی دارد که معمولاً بیش از 100٪ BT.2020 است. اندازه‌گیری‌های حجم رنگ در Cine 1، دوباره با استفاده از نرم‌افزار Calman، حداکثر 110.1% BT.2020 و 163.1% DCI-P3 را در حالت HDR Theater نشان می‌دهد. برای قرار دادن این موضوع برای مبتدیان ویدئو پروژکتور: هرچه گستره وسیع‌تر باشد، طیف رنگ‌های موجود برای ایجاد تصویر بیشتر می‌شود. همانطور که گستره یا "فضای رنگ" را فراتر از استاندارد Rec.709 HDTV به وسعت DCI-P3 ایجاد شده برای سینمای دیجیتال گسترش می دهید، به طور قابل توجهی توانایی بازتولید رنگ های قرمز اشباع بیشتر را اضافه می کنید. امروزه بیشتر محتوای HDR به DCI-P3 تسلط دارد، و قطعاً در اشیاء قرمز رنگ قابل توجه است (فکر کنید کوکا می تواند یا علامت توقف) که واقعی تر به نظر می رسند و از رنگ نارنجی که محدودیت های Rec.709 را آشکار می کند اجتناب می کنند. خیلی فراتر از DCI-P3، BT.2020 یا Rec.2020 است که این حیطه را تا حد زیادی گسترش می دهد تا بیشتر رنگ های قابل مشاهده ای را که در زندگی واقعی با آن مواجه می شویم، پوشش دهد. بنابراین، از نظر تئوری، یک ویدئو پروژکتور RGB لیزری سه گانه چیز خوبی است – چه کسی نمی‌خواهد صفحه‌ای را داشته باشد که با وفاداری بیشتر رنگ‌هایی را که ما در آنجا می‌بینیم کنترل کند؟

با این حال، با قدرت زیاد، مسئولیت بزرگی به همراه دارد. واقعیت فعلی این است که محتوای مصرفی ما با بالاترین کیفیت به ندرت از فضای رنگی DCI-P3 فراتر می رود. اگر یک سازنده نمایشگر مرزهای رنگی محتوای تسلط یافته برای DCI-P3 یا حتی Rec.709 را تا حد BT.2020 یا فراتر از آن پیش ببرد، مطمئناً مشکلی پیش خواهد آمد—مخصوصاً در رنگ های قرمز که به طور غیر طبیعی از صفحه خارج می شوند و احتمالاً از دست می روند. جزئیات و ابعاد ظریف به دلیل اشباع بیش از حد زیاد، یا رنگ های پوستی که با آفتاب سوختگی همیشگی می درخشند و از فردی به فرد دیگر رنگ و بوی خود را از دست می دهند. این برای فاکتور "wow" عالی است، اما فوق واقعی است، و مطمئناً آن چیزی نیست که سازنده محتوا برای شما در نظر گرفته است زمانی که آنها روی یک صفحه نمایش به درستی کالیبره شده اند، ببینید. من مطمئن هستم که عکاسان حرفه ای که این مطلب را می خوانند می توانند از این تصور حمایت کنند که بینندگان کار خود را روی نمایشگری می بینند که با فضای رنگی استفاده شده برای نهایی کردن آن مطابقت دارد. همه این‌ها راه طولانی برای گفتن این موضوع است که چگونه یک ویدئو پروژکتور RGB از قابلیت‌های گستره وسیع خود در حالت‌های رنگی از پیش تعیین شده خود استفاده می‌کند و امکاناتی که برای تنظیم دقیق تجربه مشاهده فراهم می‌کند، می‌تواند نقش زیادی در موفقیت یا شکست آن داشته باشد. 

به طور مشابه، مهندسی که برای کاهش "لکه های لیزری"، یک مصنوع رایج در بین ویدئو پروژکتورهای RGB گسسته انجام می شود، نیز می تواند نقش داشته باشد. Speckle را می توان به عنوان یک لایه ریز و دانه مانند که کمی بالاتر از محتوا شناور است، به جای اینکه به روش دانه بندی یا نویز واقعی فیلم یکپارچه شود، توصیف کرد. این ناشی از برهمکنش نور لیزر بسیار منسجم است که منجر به ظاهر شدن نقاط تاریک ظریف در جایی که پرتوها یکدیگر را خنثی می کنند، می شود. اگر به تصویری با لکه‌های رنگی بزرگ، روشن و یکنواخت نگاه کنید، می‌توانید آن را راحت‌تر ببینید - شاید یک برف سفید یا آسمان آبی کم‌رنگ. اگر در حین تماشای همان نقطه روی صفحه در سراسر ناحیه مشاهده حرکت کنید، ممکن است ردیابی لکه را با دید خود مشاهده کنید.

مهندسان لکه ها را به روش های مختلف کنترل می کنند و ویدئو پروژکتورها در بازتولید این مصنوع متفاوت هستند. برخی از افراد نیز حساسیت بیشتری نسبت به لکه بینی دارند، مشابه تفاوت بینندگان در حساسیت آنها به مصنوعات رنگین کمان که می تواند با ویدئو پروژکتورهای تک تراشه DLP مانند این به دلیل تحویل سریع و متوالی رنگ های اصلی به تراشه تصویربرداری رخ دهد. . در مورد Leica Cine 1 و Hisense که بر اساس آن ساخته شده است، می توانم بگویم که در طول ساعت های زیادی که تماشا می کردم هرگز با لکه ها یا رنگین کمان ها منحرف نشدم. مطمئناً مقداری لکه وجود داشت، اما من به سختی می‌توانستم آن را هنگام جستجوی آن تشخیص دهم، و هرگز من را از محتوایی که تماشا می‌کردم خارج نکرد. علاوه بر این، تنها باری که من به طور مداوم متوجه رنگین کمان‌ها شدم، استفاده از محافظ صفحه‌نمایش پخش‌کننده دیسک Oppo بود که حروف سفید متحرک را در پس‌زمینه سیاه قرار می‌دهد. این اساساً یک آزمایش شکنجه رنگین کمان است. گاهی اوقات اگر سرم را درست حرکت می‌دادم یا فقط یک بار در صحنه‌ای از فضای بیرونی با یک فضاپیمای سفید متحرک، یک رنگین کمان ملایم با تیترهای سفید ثابت روی یک پس‌زمینه سیاه نگاه می‌کردم. اما هرگز مشکلی در تماشای روزمره نبود.

مصنوع دیگری که من متوجه شدم حاشیه های رنگی بود، یک انحراف رنگی رایج که در بین ویدئو پروژکتورهای RGB UST دیده ایم. مانند رنگین کمان، حاشیه ها در تیتراژ سفید یا نویسه های الفبایی عددی در پس زمینه سیاه آشکارتر است. در اینجا به صورت یک سایه آبی رنگی ظریف در بالای کاراکترها و یک سایه قرمز در پایین ظاهر می شود. خوشبختانه، در Cine 1 ظریف بود، تشخیص آن از فاصله دید معمولی سخت (اما نه غیرممکن) بود .

فراتر از طیف رنگی گسترده تبلیغاتی خود، موتور نور لیزر سه گانه RGB در Cine 1 دارای درجه روشنایی تا 3000 انسی لومن است، عدد نسبتاً بالایی که تنها توسط چند UST ممتاز به دست می آید یا محو می شود، و 25000 پیش بینی شده است. ساعت‌های عمر با روشنایی کامل، حدود 5000 ساعت بیشتر از بیشتر رقبا. دستگاه تصویربرداری تراشه میکروآینه‌ای 0.47 اینچی و 4K DLP تگزاس اینسترومنت است که دارای آرایه 1920x1080 بومی است و از فناوری XPR پیکسل شیفت این شرکت برای جابجایی سریع و چهار فاز استفاده می‌کند که تعداد کامل سیگنال UHD 3840x2160 را در یک عدد کامل قرار می‌دهد. بر روی صفحه نمایش برای هر فریم از ویدئو. برخی از کارشناسان ناب شکایت دارند که این 4K واقعی نیست، اما این برنامه کاربردی در قلمرو DLP ثابت کرده است که در فواصل دید معمولی اگر با اپتیک مناسب و مناسب جفت شود، عملاً خود را از 4K اصلی در فواصل دید معمولی متمایز نمی کند.

Cine 1 همچنین به تعدادی از ویژگی‌های عالی مجهز است که می‌توان آن‌ها را در Hisense L9G قدیمی‌تر یا L9H به‌روزرسانی‌شده پیدا کرد. این موارد شامل سازگاری با محتوای HDR10+ و Dolby Vision با محدوده دینامیکی بالا است. هر دوی این فرمت‌ها دارای ابرداده پویا هستند، به این معنی که محتوا یک جریان ثابت از دستورالعمل‌ها را به صفحه نمایش می‌فرستد تا به آن اجازه دهد تصویر HDR را در زمان واقعی و بر اساس فریم به فریم یا صحنه به صحنه بهینه کند. با محتوای معمولی HDR10 - اکثریت قریب به اتفاق آنچه در آنجا وجود دارد - اغلب الگوریتم نگاشت تون HDR پویا پروژکتور است و نه سازنده محتوا، این تصمیمات را برای روشن یا تاریک کردن مناطق بر اساس تجزیه و تحلیل صحنه اتخاذ می کند. یا، در مواردی که ویدئو پروژکتور دارای نگاشت تون HDR پویا نیست (این ویدئو پروژکتور دارد)، این بر عهده مصرف کننده است که نوعی کنترل روشنایی HDR را با هر برنامه جداگانه بهینه سازی کند تا نگاشت تون را برای محدوده وسیع بهینه کند. تسلط بر تصمیم گیری در میان عناوین مختلف. پردازش Dolby Vision، به ویژه، هنوز در بین پروژکتورها نسبتاً نادر است و با توجه به ثروت رو به رشد جریان Dolby Vision و محتوای Blu-ray UHD، یک ویژگی بسیار ارزشمند است. من در مورد تجربه تماشای Dolby Vision Cine 1 نیز در زیر نظر خواهم داد.

همچنین قابل توجه در Cine 1 گنجاندن پلتفرم جدید پخش تلویزیون Google است که در تمام UST های Hisense 2023 استفاده می شود و اکنون در مدل های ویدئو پروژکتور 2024 در سراسر صنعت ظاهر می شود.شامل یک برنامه نتفلیکس فعال است. نتفلیکس در L9G و بسیاری دیگر از ویدئو پروژکتورهای مبتنی بر اندروید که نتفلیکس الزامات مجوز/تأیید سخت و وقت گیر را به آنها متصل کرده بود، کمبود بزرگی داشت. مانند سایر پلتفرم‌های اندروید، پلتفرم Google TV شامل دسترسی به فروشگاه آنلاین Google Play برای دانلود طیف گسترده‌ای از برنامه‌های محبوب است و هر دو Google Assistant و Chromecast داخلی پشتیبانی می‌شوند.

متأسفانه، مشابه اکثر ویدئو پروژکتورهای اندرویدی دیگر، Cine 1 یک رابط کاربری تا حدودی دست و پا گیر دارد. برای یک چیز، منوهای فرعی که برای تنظیم پارامترهای تصویر استفاده می شوند، قسمت اعظم نیمه سمت چپ صفحه را پوشش می دهند، طراحی وحشتناکی که ما اغلب شاهد آن هستیم و مانع از مشاهده اثر کامل تنظیمات خود در زمان واقعی توسط تیوکرها و کالیبراتورها می شود. در حالی که ممکن است برای بازبین‌ها نسبت به مصرف‌کنندگان معمولی، نگرانی بزرگ‌تری باشد، اما چیزی که مطمئناً بسیاری را آزار می‌دهد، پیش‌فرض خودکار Cine 1 به صفحه اصلی Android در هر بار روشن شدن است، که نیاز به پیمایش به منوی ورودی و دستی دارد. ورودی HDMI را که ممکن است برای دسترسی به ستاپ باکس تلویزیون خود استفاده کنید، دوباره انتخاب کنید. شما را نمی‌دانم، اما برای من خشم‌انگیز است که هر بار که می‌خواهم تلویزیون را روشن کنم و به آخرین تماشای مورد علاقه‌ام برگردم، تبلیغات محتوای Google برای آخرین فیلم یا برنامه تلویزیونی با یک بیلبورد غول‌پیکر به سمت من پرتاب شود. کانال خبری یا ورزشی در این ویدئو پروژکتورها باید گزینه ای برای انتخاب خودکار آخرین ورودی استفاده شده وجود داشته باشد... درست مانند هر تلویزیون دیگری که تا به حال داشته اید. این از بدیهیات است.

مانند اکثر تلویزیون های لیزری اتاق نشیمن، Cine 1 دارای نوار صوتی یکپارچه است. این سیستم به عنوان یک سیستم Dolby Atmos 2 x 25 وات معرفی شده است و از یک جفت درایور در جلو و دو درایور در طرفین استفاده می کند. من در زیر در بخش عملکرد به جزئیات خاصی در مورد سونیک آن خواهم پرداخت، اما در اینجا کافی است بگوییم که از استانداردی که لایکا امیدوار است با کیفیت تصویر Cine 1 تنظیم کند، بسیار کوتاه است.

خوشبختانه، در میان اتصالات سیمی و بی‌سیم مجهز Cine 1، گزینه‌های خوبی برای وصل کردن صدای بیرونی وجود دارد. برای شروع، یک پورت HDMI 2.0b به اضافه یک جفت پورت HDMI 2.1 وجود دارد که یکی از آنها دارای eARC است تا امکان عبور جریان‌های بیت بدون اتلاف Dolby Atmos را به نوار صوتی یا گیرنده AV فراهم کند. علاوه بر این، اگر یک فرستنده ارزان قیمت WiSA را به یکی از درگاه‌های USB اضافه کنید، دستگاه با سیستم‌های صوتی دیجیتال بی‌سیم WiSA سازگار است. مشخصات WiSA (و اجرای لایکا) امکان انتقال بدون تلفات حداکثر 8 کانال را به بلندگوهای بی سیم سازگار می دهد که می توانند از طریق کنترل از راه دور و منوهای پروژکتور تنظیم و کنترل شوند. همچنین می‌توانید صدای دیجیتالی با اتلاف را از خروجی اپتیکال Toslink بگیرید یا روی جک استریو آنالوگ 3.5 میلی‌متری ضربه بزنید. از جمله اتصالات دیگر، یک جفت پورت USB Type-A (یکی 2.0، یکی 3.0) وجود دارد. یک مزیت خوب برای برش های سیم، ورودی آنتن RF برای یک تیونر دیجیتال داخلی ATSC است - چیزی که اکنون تقریباً توسط همه مارک های دیگر به جز Hisense کنار گذاشته شده است. یک پورت اترنت سیمی به عنوان جایگزینی برای Wi-Fi دو بانده 802.11a/b/g/n/ac در دسترس است و بلوتوث روی آن وجود دارد.

یک نکته قابل ذکر در مورد آن دو پورت HDMI 2.1: اگرچه آنها به عنوان توانایی پذیرش سیگنال های 4K/120 هرتز مشخص شده اند، کاری که فقط HDMI 2.1 می تواند انجام دهد، شما نمی توانید بازی های ویدیویی را با آن نرخ فریم از آخرین کنسول های بازی انجام دهید. . ویدئو پروژکتور با دیدن این سیگنال به 4K/60 کاهش می یابد. لایکا را سرزنش نکنید—تگزاس اینسترومنتز در ارائه یک چیپست 4K که ترکیبی از نرخ فریم بالا و وضوح بالا را مدیریت می کند کند بوده است. اما لایکا یک ویژگی Instant Game Mode با کاهش تاخیر ورودی را ارائه می دهد. من 34.2 میلی‌ثانیه را با سیگنال‌های 4K/60Hz اندازه‌گیری کردم، که بهتر از بسیاری از UST‌ها و برای بازی‌های معمولی قابل قبول است، اما همچنان بیش از دو برابر سریع‌ترین UST‌ها و ویدئو پروژکتورهای مخصوص بازی است.

لایکا با یک کنترل از راه دور بلوتوث آلومینیومی فوق‌العاده درجه یک عرضه می‌شود که محکم، سنگین،  است، با یک چیدمان دکمه‌های کوچک اما کاملاً فکر شده. علاوه بر روشن/خاموش برق معمولی، صفحه کلید ناوبری چهار طرفه، و دکمه‌های صدا/کانال و بی‌صدا، یک دکمه ورودی وجود دارد که زیرمنوی انتخاب ورودی را فراخوانی می‌کند و کلیدهای اختصاصی برای دسترسی مستقیم به Netflix، YouTube، Amazon Prime Video، و دیزنی +. البته یک دکمه Android Home و یک دکمه میکروفون برای Google Assistant وجود دارد. شما می توانید از صفحه اصلی به منوی اصلی اندروید دسترسی داشته باشید و یک دکمه چرخ دنده منو روی کنترل از راه دور وجود دارد که یک زیر منوی کوچکتر را با دسترسی به تنظیمات تصویر و چند ویژگی کلیدی دیگر به نمایش می گذارد. نکته من: نداشتن نور پس‌زمینه، که هم به دلیل قامت محصول و هم به دلیل این واقعیت که دکمه‌ها - همچنین فلزی - نه خیلی بزرگ هستند، نه از هم فاصله دارند، یا به‌طور خاص از سطح خارج شده‌اند، نادیده گرفته شده است. حرکت در تاریکی کمی آسان تر است. با این وجود، با گذشت زمان مکان‌های کلیدی اصلی را یاد گرفتم و استفاده از کنترل از راه دور بصری‌تر شد.

در نهایت، برای کسانی که به پخش سه بعدی اهمیت می دهند، توجه داشته باشید که متأسفانه Cine 1 با محتوای سه بعدی 1080p سازگار نیست.

 

کارایی ویدئو پروژکتور لیزری Leica Cine 1 UST

حالت های رنگی من تمام ارزیابی خود را مشاهده و کالیبره کردن را روی صفحه نمایش 100 اینچی Elite Screens CLR lenticular ALR انجام دادم که نوع صفحه نمایش UST ALR ترجیحی ProjectorCentral است و از برندهای مختلف موجود است. بهره منفی صفحه نمایش عدسی شکل به دلیل رد نور بالای سر و مواد صفحه تیره، حداکثر روشنایی سفید را به نفع سیاهی عمیق تر و کنتراست بهتر قربانی می کند. این صفحه‌نمایش‌ها همچنین زاویه دید گسترده‌ای تقریباً 180 درجه ارائه می‌دهند - اگر شما یا گروهتان قصد تماشای مکان‌های مختلف در اطراف اتاق را دارید، بسیار مهم است، نه نشستن کاملاً روی محور. (شما می توانید اطلاعات بیشتری در مورد این فناوری صفحه نمایش در اینجا بخوانید.) جایگزین یک صفحه نمایش فرنل با بهره بالا است که به طور کلی تصاویر روشن تری ارائه می دهد، اما معمولاً به قیمت کنتراست ضعیف تر، آثار بالقوه حواس پرت کننده و یک پنجره دید باریک تر است. لایکا به طور خودکار یک صفحه نمایش را با Cine 1 همراه نمی کند، اگرچه Hisense بسته به مدل یکی از این دو نوع صفحه نمایش را با سری L9 خود ارائه می دهد. لایکا همان منوی Laser Screen را به اشتراک می‌گذارد که به شما امکان می‌دهد برای هر نوع بهینه‌سازی کنید.

Cine 1 دارای هشت حالت تصویر برای مشاهده محتوای SDR و هفت حالت برای محتوای محدوده دینامیکی بالا HDR10 است. گزینه های SDR عبارتند از Vivid، Standard، صرفه جویی در انرژی، بازی، ورزش، روز تئاتر، شب تئاتر، و حالت فیلمساز، که دومی تلاش UHD Alliance برای استانداردسازی یک حالت تصویر جهانی اساساً دقیق و بدون پردازش برای ارائه «نیت سازنده» است. " برای HDR10، شما همان حالت‌های تصویر را دریافت می‌کنید، با این تفاوت که تنها یک حالت تئاتر HDR به جای گزینه‌های روز و شب وجود دارد. هنگامی که پروژکتور محتوای Dolby Vision را می بیند، گزینه های حالت Dolby Vision Bright، Dolby Vision Dark، Dolby Vision Custom و Dolby Vision Game هستند.

همانطور که اشاره کردم، هیچ یک از حالت‌های SDR مطابق با استانداردهای تولید صنعتی برای نقاط خاکستری یا نقاط رنگی دقیق نیستند، اگرچه دو یا سه حالت از نظر ذهنی خارج از جعبه بسیار خوب به نظر می‌رسند. قبل از هر گونه کالیبراسیون، برای بیشتر تماشای SDR خود، چه در یک اتاق تاریک یا روشن، به حالت روز سینما گرایش داشتم. اکثر حالت‌های دیگر به وسعت کامل Rec.2020 پروژکتور پیش‌فرض می‌رسند و بنابراین رنگ‌های بسیار اغراق‌آمیز را برای محتوای SDR به نمایش می‌گذارند که در محدوده رنگی محدودتر Rec.709، به‌ویژه رنگ‌های قرمز تسلط دارند. اما دو حالت تئاتر و حالت فیلمساز به طور پیش فرض روی نقاط رنگی کم و بیش DCI-P3 قرار گرفتند. برای حالت SDR Theatre Day، وسعت رنگ را در 158.9% Rec.709 و 106.9% DCI-P3 اندازه‌گیری کردم. این با دمای رنگ گرم/قرمز قابل توجهی برای رنگ سفید همراه بود. در دمای رنگ پیش‌فرض Warm1، بسیار کمتر از 6000K در مقابل هدف خنثی‌تر 6500K اندازه‌گیری شد، اما همچنان رنگ‌های گوشتی قابل قبولی را ارائه می‌داد. یک سوئیچ به Warm2 آن را کمی بالاتر آورد، اگرچه هنوز هم کمی قرمز به نظر می رسد. رنگ‌های دیگر طبیعی به نظر می‌رسند، و من تقریباً همان چیزی را که انتظار داشتم در کام قرمز، سبز، آبی و زرد اشباع شده موجود در La La Land، یکی از دیسک‌های آزمایشی من، دریافت کردم.

به‌علاوه، علی‌رغم برخی انحرافات آشکار از صنعت دقیق، نمی‌توانستم از حالت استاندارد چشم بردارم. این یک ضربه درخشان و چشم باز داشت که عطش من برای روشنایی جذاب را برطرف می کرد، و دمای رنگ استاندارد پیش فرض آن، سفیدهای آبی تر/یخ زده تر را ارائه می کرد که واقعاً فقط در چند صحنه به شدت سفید توجه ناخواسته را به خود جلب می کرد - مانند عکس باز ابتدایی فصل. 13 در Top Gun: Maverick که در آن Mav (تام کروز) پس از شلیک گلوله در حین ماموریت در یک میدان برفی از خواب بیدار می شود. برای تماشای اتاق روشن، من به طور کلی رنگ سفید سردتر را به گرمای بیش از حد نمایش داده شده توسط حالت های تماشای فیلم محور ترجیح می دهم. از سوی دیگر، حالت استاندارد همچنین رنگ‌های بیش از حد اشباع‌شده را در تنظیم فضای رنگی «خودکار» به‌طور پیش‌فرض نمایش می‌دهد، که باعث می‌شود آن چیزی که به نظر می‌رسد وسعت کامل Rec.2020 را روی محتوای Rec.709 SDR اعمال کند. این گاهی اوقات قرمزها را تا حد رندر کارتونی پیش می برد و بر تن گوشت تأثیر منفی می گذاشت. ورود به منوی فضای رنگی و انتخاب گزینه محدودتر (اما باز هم گسترش یافته) DCI-P3 رنگی با اشباع خفیف ارائه می دهد که اگرچه به دور از دقت کامل است، اما احتمالاً برای اکثر بینندگان رضایت بخش و طبیعی است. در اصل، آب نبات چشمی خوش طعمی را ارائه می‌کرد. من همچنین Motion Enhancement را در منوی تصویر پیشرفته خاموش کردم تا ویدیوی «اثر اپرا» را با محتوای 24 هرتز مبتنی بر فیلم حذف کنم.

در مورد تماشای HDR10، تئاتر HDR و به ویژه حالت‌های استاندارد HDR دوباره حالت‌های خارج از جعبه من بودند. مانند حالت‌های روز و شب سینما SDR، سینمای HDR نسبت به هدف نقطه سفید خنثی D65 گرم‌تر بود، اما با تغییر دمای رنگ Warm2، رنگ قابل قبولی را ارائه داد. تنظیم خودکار پیش‌فرض برای Color Space اساساً با چیزی نزدیک به وسعت کامل BT.2020 مطابقت داشت، که باز هم برای اکثر محتوای HDR10 که به فضای رنگی DCI-P3 تسلط دارند، بیش از حد بود. به نظر من، این دوباره مستلزم قرار دادن پروژکتور در تنظیمات DCI-P3 برای مهار دوباره قرمزها بود.

اما این حالت استاندارد HDR بود که روی فضای رنگی DCI-P3 نیز تنظیم شده بود که به طور ذهنی با بیشتر محتوای HDR10 بهترین به نظر می رسید. روشنایی بالا، طبیعی‌ترین رنگ‌ها و رنگ‌های سبز، و اشباع رنگ بسیار عالی اما نه بیش از حد را ارائه می‌کرد. صحنه ای در فصل 2 لا لا لند وجود دارد که در آن میا با بازی اما استون با پوست روشن، در حالی که با انواع بالش های قرمز احاطه شده است، روی تختش می افتد. با برخی از پروژکتورهای RGB، بالش ها به شدت بیش از حد اشباع شده اند و صورت میا بیش از حد قرمز می درخشد. اما این ترکیبی از تنظیمات در لایکا، علی‌رغم قربانی کردن ضربه‌ای چشم‌گیر اما غیرطبیعی که هنگام کار با وسعت کامل پروژکتور BT.2020، به درستی انجام شد. با این وجود، بسته به محتوا، مشاهده در استاندارد HDR با روشن بودن BT.2020 می‌تواند بسیار خوب به نظر برسد، حتی اگر کمی بالاتر از آن باشد.

 

فوجی فیلم
پس از مدتی مشاهده خارج از جعبه، از نرم‌افزار کالیبراسیون Portrait Displays Calman، طیف‌سنج X-rite i1Pro2، رنگ‌سنج Klein K10A و سیگنال‌ساز Murideo Six-G برای تأیید برداشت‌های ذهنی و کالیبره کردن پروژکتور استفاده کردم. امکانات کالیبراسیون در Cine 1 گسترده است و اساساً شبیه آنچه در Hisense L9 ارائه شده است. ویدئو پروژکتور علاوه بر امکان انتخاب از بین چندین تنظیم دمای رنگ پایه، کالیبراسیون 2 نقطه و 20 نقطه خاکستری و یک CMS کامل (سیستم مدیریت رنگ) را برای تنظیم نقاط رنگی وسعت ارائه می دهد. همچنین چندین تنظیمات گاما و یک مرکز کالیبراسیون گاما وجود دارد. این کنترل‌ها همیشه محدوده مؤثری را ارائه نمی‌کردند، اما بیش از اندازه کافی بودند تا نقاط خاکستری و رنگی را برای SDR و HDR به طور منطقی نزدیک یا در هدف قرار دهند.

من حالت روز سینمای خانگی را برای SDR به عنوان نزدیکترین حالت به هدف گامای D65 (6500K)/Rec.709/2.2 انتخاب کردم. در خارج از جعبه، خطاهای سیاه و سفید deltaE از 8.4 در روشنایی 10٪ تا 15.6 dE برای 100٪ نقطه سفید متغیر بودند. همانطور که گفته شد، deltaE توضیح می‌دهد که یک نمایشگر تا چه حد به دقت کامل نزدیک می‌شود، با هر چیزی که بیش از 3dE قابل مشاهده است، هر چیزی بیش از 2.3 تفاوت قابل توجهی برای چشم‌های آموزش‌دیده دارد و هر چیزی کمتر از 2.3 قابل تشخیص نیست. دمای رنگ پیش‌فرض Warm1 منجر به افزایش بیش از حد قرمز در تعادل رنگ RGB می‌شود که نقطه سفید را ایجاد می‌کند. دمای رنگ (به طور متوسط ​​در 60٪ و 100٪ محرک) 5220K بسیار کم/گرم اندازه گیری شد. نقاط رنگی RGBCMY که وسعت رنگ را تعیین می‌کنند بسیار بهتر بودند، بیشتر آنها کمتر از 4dE بودند، به استثنای رنگ زرد در 7.5 dE. گاما به جای 2.2 ترجیحی، 1.94 اندازه گیری شد، که درخشندگی بیش از حد را در ناحیه تقریبا سیاه نشان می داد. این روش دیگری برای گفتن این است که ویدئو پروژکتور رنگ‌های مشکی برجسته‌ای را نشان می‌دهد که بر کنتراست کلی با محتوای تاریک تأثیر می‌گذارد، که در ادامه بیشتر در مورد آن صحبت خواهم کرد.

پس از کالیبراسیون، دمای رنگ همبسته 6558K اندازه‌گیری شد و گاما با میانگین 2.15 رسید. متأسفانه، حتی پس از امتحان کردن کنترل‌های کالیبراسیون گاما، نتوانستم سیاهی‌های عمیق را که کمی بالا رفته بودند، به طور کامل حذف کنم تا به یک نتیجه عالی دست یابم. dEهای مقیاس خاکستری Post Cal همگی کمتر از 2.4 بودند و بیشتر روشنایی بالای 30٪ کمتر از 2.0 dE بود. با این حال، تراز کردن کامل نقاط رنگی RGBCMY برای اهداف اشباع 100% برای Rec.709 منجر به تراز ضعیف برای تمام نقاط اشباع زیر آن شد، بنابراین من تصمیم گرفتم برای دقت کامل در اهداف اشباع 80% کالیبره کنم. این منجر به ردیابی عالی در زیر و تا آن سطح شد اما اشباع جزئی در نقاط رنگی 100% قرمز، سبز و آبی. با این حال، dE اندازه گیری شده در 100٪ خیلی بد نبود، با بیشتر آنها زیر 4dE و نقطه پرت اصلی آبی در 5.7 dE است.

برای HDR، حالت HDR Theater را کالیبره کردم. قبل از کالیبراسیون، تعادل RGB برای رنگ سفید بیش از حد قرمز بود، با میانگین خطای خاکستری 13.6 در سراسر طیف روشنایی کامل. مقیاس خاکستری رمپ روشنایی تجویز شده ST.2084 EOTF را ردیابی ضعیفی داشت، دوباره با درخشندگی بسیار روشن در ناحیه سیاه و تقریباً سیاه. نقاط رنگی برای اهداف BT.2020 اشباع 50% برای RGBCMY، به جز قرمز، همه رنگ‌های غیر اشباع یا اشباع نشده بودند، با میانگین dE 8.8. خوشبختانه، هر دو مقیاس خاکستری و نقاط رنگ به خوبی کالیبره شدند، با نتیجه نهایی 2.7 متوسط ​​dE در مقیاس خاکستری با ردیابی بسیار بهتر EOTF، و میانگین dE 2.3 برای طیف رنگ. میزان اشباع تا 100٪ BT. 2020 ردیابی عالی را تا مرزهای محدوده نشان داد.

همه ارزیابی‌های ذهنی زیر در حالت‌های کالیبره شده با محتوای دیسک با کیفیت بالا از Blu-ray‌های 1080p SDR از طریق پخش‌کننده Oppo BDP-103 یا بلوری‌های 4K UHD HDR HDR از طریق Oppo UDP-203 انجام شد، اگرچه من هر دو را با پخش جریانی آزمایش کردم. 1080p SDR و 4K HDR (از جمله Dolby Vision) مستقیماً از پلتفرم Google TV با نتایج عالی. بر خلاف برخی از ویدئو پروژکتورها و دانگل‌های اندرویدی که در گذشته آزمایش کرده‌ایم، پلتفرم استریم داخلی لایکا به درستی فضای رنگی محتوا را ردیابی می‌کرد و متناسب با نوع محتوا به حالت‌های تصویر SDR، HDR10 یا Dolby Vision تغییر می‌کرد.

 

نتیجه گیری خرید ویدئو پروژکتور تلویزیون دار لیزری Leica Cine 1 UST

پس از مشاهده تفاوت‌های کوچکی که قبلاً در پروفایل‌های رنگی اندازه‌گیری‌شده Leica Cine 1 و Hisense L9G که از آن مشتق شده بود، توضیح داده شد، تصمیم گرفتم ارزیابی خود را با بازنشانی مجدد هر دو ویدئو پروژکتور به پیش‌فرض‌های کارخانه‌شان و انجام یک بررسی جانبی تکمیل کنم. مقایسه جانبی در همان صفحه من یک تجربه تماشای عالی و چشمگیر با لایکا در هر دو حالت پیش فرض و کالیبره شده آن داشتم، اما می‌خواستم درک بهتری از آنچه واقعاً از نظر تفاوت‌های تصویر به دست می‌آورید، هنگام پرداخت 8995 دلار لایکا در مقابل هایسنس داشته باشم. که در آخرین نسخه L9H خود با قیمت 5499 دلار یا کمتر از 4999 دلار همراه با تبلیغات از جمله صفحه نمایش 100 اینچی UST ALR به فروش می رسد. این یک تفاوت قیمت بزرگ است.

برای انجام آزمایش، هایسنس در تنظیمات طرح ریزی عقب قرار گرفت تا تصویری آینه ای ارائه کند و هر دو ویدئو پروژکتور از نظر فیزیکی در یک ارتفاع و در فاصله مناسب قرار گرفتند تا یک تصویر مورب 100 اینچی را ایجاد کنند. من از صفحه نمایش 120 اینچی Elite ProAV Dark UST در استودیوی ویدیوی خود استفاده کردم که معادل صفحه نمایش عدسی شکل 100 اینچی Elite CLR 0.6 است که آزمایش های دیگرم را روی آن انجام دادم. عرض اضافی روی صفحه نمایش بزرگتر به من این امکان را می داد که تقریباً دو سوم تصویر هر ویدئو پروژکتور را قبل از اینکه بقیه از لبه ها خارج شود روی صفحه نمایش بگیرم و می توانستم محتوای دو سوم سمت راست تصویر لایکا را مستقیماً در کنار آینه مشاهده کنم. معادل هایسنس من مدتی را صرف تنظیم دقیق موقعیت هر دو ویدئو پروژکتور، هم فاصله تا صفحه و هم تراز جلو به عقب کردم تا با استفاده از یک الگوی آزمایشی و محتوای با جزئیات بالا، واضح‌ترین تصویر ممکن را از هر کدام به نمایش بگذارم. به یاد داشته باشید، هیچ کنترل فوکوس روی هیچکدام از پروژکتورها وجود ندارد.

من انواع کلیپ های ویدیویی SDR و HDR را تماشا کردم که برای آشکار کردن جزئیات و تفاوت های رنگی طراحی شده بودند، مانند میز پر از توپ های بیلیارد چند رنگ، موزاییکی از مدادهای رنگی، کلیپی که رنگ های مختلف پوست صورت را در بین افراد مختلف نشان می دهد، و یکی که نشان می دهد یک سبد سفید روی پس‌زمینه سفید پر از توپ‌های نخ در رنگ‌های مختلف. من به طور خاص به مقایسه مستقیم حالت‌های SDR Vivid، استاندارد، روز سینمای خانگی، حالت‌های سینمای خانگی شبانه و فیلم‌ساز و حالت‌های HDR Vivid، HDR Standard، HDR Theater و HDR Filmmaker پرداختم.

یافته‌ام این بود که پروفایل‌های رنگی تکی ویدئو پروژکتورها، از نظر ذهنی، تقریباً از لایکا تا هایسنس در تمام حالت‌های تصویری که مقایسه کردم، یکسان بود. یک یا دو حالت تفاوت جزئی در رنگ پوست نشان می‌دهند، در حالی که اکثر رنگ‌های دیگر تقریباً یکسان به نظر می‌رسند. اما یک تفاوت واضح و ثابت بین ویدئو پروژکتورها در تراز سفیدی بود که در هر حالت به طور محسوسی در هایسنس آبی‌تر بود - حتی در حالت‌های تئاتر و فیلم‌ساز متمایل به قرمز - اغلب تا حدی قابل اعتراض بود. حالت‌های معادل در لایکا خنثی‌تر بودند - واقعاً آبی کمتر - که آنها را برای چشم منتقد من قابل قبول‌تر کرد. اما فراتر از رنگ سفید، رنگ‌های مختلف در کلیپ‌های آزمایشی تقریباً همیشه از نظر رنگ و اشباع یکسان یا تقریباً مشابه ارائه می‌شدند، و در جایی که نبودند، تفاوت‌ها آنقدر ظریف بودند که تقریباً غیرقابل تشخیص بودند. و در هیچ نقطه ای تفاوتی در رنگ، تراز سفیدی یا گاما ندیدم که احساس می کردم با تنظیمات تصویر ویدئو پروژکتور قابل تطبیق نیست.

با این حال، با کنار گذاشتن شباهت ها در رنگ، آنچه بسیار قابل توجه بود، وضوح و ابعاد اضافی ارائه شده توسط لنز لایکا بود. به خصوص در گوشه بالا سمت راست و لبه سمت راست تصویر، جایی که دو ویدئو پروژکتور در وسط صفحه به هم می رسند، آشکار بود. در یک کلیپ آزمایشی 4K از انفجار آتش بازی در آسمان تاریک شب، نقاط ریز باروت درخشان در آن قسمت‌های صفحه، شبیه به ستاره‌ها، در مقایسه با فوکوس دقیق‌تر لایکا، به وضوح بیشتر روی هایسنس آغشته شده بود. این وضوح اضافی در الگوهای تست وضوح و فوکوس نیز به آسانی مشهود بود. با گلوله های نخ، جزئیات بیشتری در بافت وجود داشت، حتی در فاز ریز که سطح آنها را پوشانده بود. کلیپ تست 4K دیگری که من دارم، دارای یک ردیابی لکوموتیو قطار قرمز از بالا تا پایین صفحه است، با یک علامت کوچک در جلو که نشان دهنده یک حامی شرکتی است. وضوح بیشتر کاراکترهای علامت همانطور که در لایکا مشاهده می شود، چشمگیر بود. همان علامت در هایسنس تقریباً غیرقابل خواندن بود تا اینکه در نهایت جلوی قطار به پایین کادر نزدیک شد، جایی که تصویر واضح تر شد. لایکا همچنین تمام بافت و جزئیات ظریف را در آجرهای سیاه و ملات یک ساختمان پشت قطار در بالای قاب نمایان کرد - ویژگی‌هایی که آشکارا روی هایسنس آغشته شده بود.

همچنین نشان داد که لایکا چگونه نور را به روشی متفاوت مدیریت می کند. هایلایت ها به طور نامحسوس اما به طور قابل توجهی روشن تر بودند و عمق بیشتری را نشان می دادند. من به معنای واقعی کلمه می‌توانستم کمی نور اضافی را که از لنز عبور می‌کند، دقیقاً روی صفحه ببینم که منجر به کنتراست و ابعاد بیشتر می‌شود. به بیان ساده تر، تصویر لایکا درخشید و محتوا را به گونه ای زنده کرد که هایسنس این کار را نکرد. این اثری بود که به نظرم کاملاً جذاب بود.

بنابراین، نتیجه نهایی من این است که Leica Cine 1 بیش از هر چیز، گواهی بر قدرت اپتیک است. بدون یک ویدئو پروژکتور مناسب در پشت لنز موفق نمی‌شود، اما لنز در اینجا چیزی است که آن را به سطح نهایی بالا می‌برد و آن را به چیزی خاص تبدیل می‌کند. برو شکل ما در مورد کیفیت لنز در ویدئو پروژکتورهای خانگی گران‌قیمت و پرتابی حرف‌های زیادی می‌زنیم، اما به نوعی عادت کرده‌ایم که اپتیک‌های کمتر از ستاره‌ای در برخی از UST‌های بسیار گران قیمت را ببخشیم. منصفانه بگوییم، اگر شخصی مانند لایکا برای نشان دادن آنچه ممکن است نیامده بود، شاید هرگز نمی‌دانستیم چه چیزی گم شده است. نوار افزایش یافته را در نظر بگیرید.

با این حال، هر یک از ما باید تصمیم بگیریم که چه چیزی برای ما ارزش دارد. متوجه خواهید شد که هیچ رتبه بندی ستاره ای برای Value برای این بررسی وجود ندارد. این عمدی است. این یک پیشنهاد پیچیده است. حتی بدون لنز رده بالای خود، Leica Cine 1 یک ویدئو پروژکتور UST خوب – هرچند دور از ایده‌آل بودن است. اما شما یک لنز ممتاز روی آن قرار می‌دهید، و به نوعی سس خاص و نتیجه گرد و غبار پری می‌رسد که صادقانه بگویم قبلاً در قلمرو پرتاب‌های بسیار کوتاه ندیده بودم. این قلمرو انتخاب ویرایشگر برای من بدون توجه به قیمت است. ممکن است احساس کنید که لنز، همراه با بسته بندی فانتزی، تقریباً دوبرابر شدن قیمت را در مقابل ویدئو پروژکتوری که اساساً معادل هایسنس دارد، توجیه می کند. اما پس از آن، اگر منابع لازم را دارید و ویدئو پروژکتوری با بهترین لنزی که می توانید در UST تهیه کنید می خواهید، هیچ کس نباید مانع شما شود. در مورد من، متاسفم که مجبور شدم آن را پس بدهم.